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	<title>Louna Debonneville</title>
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	<description>Louna Debonneville</description>
	<pubDate>Tue, 25 Nov 2025 17:23:43 +0000</pubDate>
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		<title>Adventices, qui ne fait naturellement pas partie de la chose</title>
				
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		<pubDate>Sat, 08 Jul 2023 08:38:22 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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		<description>
	Adventices, 
qui ne fait naturellement pas partie de la chose
	
2023

	Exposition de diplôme, formation supérieure de photographie CEPV.

 Plantes envahissantes, néophytes, adventices, espèces exogènes …


Du point de vue des biologistes, une plantes invasive se propage rapidement, a une nombreuse descendance et peut constituer de grandes populations. Leur nombre a ainsi fortement augmenté avec la mondialisation. Elles peuvent évincer certaines espèces indigènes, causer des problèmes de santé chez l’être humain ainsi que des dommages économiques. Mais ces néophytes sont-elles réellement l’un des principaux dangers pour notre biodiversité ? Ces invasions végétales posent surtout problème à l’être humain, et non à la nature.1 


À travers un travail photographique sur ces néophytes qui font tant parler d’elles, je leur donne une nouvelle image, loin de l’alerte médiatique. L’humain, qui les a introduites dans nos régions au fil du temps, désomais mène une lutte désespérée contre ces hôtes indésirables. Mais si au lieu de les combattre nous les utilisions pour leur bénéfices, dans la médecine, pour la dépollution des sols, ou encore dans notre alimentation ?


Par le procédé traditionnel de l’anthotype développé par John Herschel au début du 19e siècle, j’explore la sensibilité du végétal. Pour ce faire, j’expose au soleil du papier enduit de jus de plante, péalablement extrait, recouvert d’une image en transparence - tel un positif - ou directement de fleurs ou feuilles fraîches. Photosensible, la surface est altérée par les rayons qui viennent décomposer la couleur de l’émulsion et créent ainsi une image temporaire et délicate. Ne pouvant être fixée, l’image anthotype est vouée à disparaître.


Mon approche expérimentale de l’anthotype, procédé organique et naturel éphémère, s’allie à un processus numérique de superposition de photographies des plantes afin de rappeler la surabondance et l’immersion. Ces deux séries d’images s’assemblent dans une installation, où les spectateur·x·ice·s peuvent se plonger, explore l’éphémère au travers d’une photographie plus matérielle et plus « vivante », questionnant notre rapport actuel aux plantes et à la nature. 


Transformation, saturation et métamorphose se dévoilent. Cette éphémère tend a captiver, insufflant à l’image photographique une délicatesse et une préciosité. La lumière berçe la croissance, l’éclosion et l’épanouissement des végétaux, mais une fois transformée en émulsion et en images, scelle leur destin. Elle a la capacité de façonner une empreinte, mais détient également le pouvoir de les faire s’évanouir.Par cette démarche, qui s’apparente pour moi à celle de Kristof Vrancken (BE, 1982), photographe et activiste, en recherche d’une pratique artistique écologique et durable, j’évoque l’évanescence de ces plantes, dans un cercle perpétuel de (re)production et de disparition. J’envisage l’exploration de la matérialité végétale comme expérience sensible afin d’offrir de nouveaux points de vue sur la puissance et résistance du vivant.
1&#38;nbsp;Entretien avec Nicola Schönenberger, Conservateur du Musée d’histoire naturelle de Lugano, et Marco Conedera, Chef de l’Unité de recherche Écologie des communautés, dans DIAGONALE, magazine du WSL, n°2/14, 2014Ne vaut-il pas mieux chercher dès lors de nouvelles façons de coexister avec elles ?



Texte de Léonore Veya, doyenne du département photographie, CEPV

Louna Debonneville oscille dans ce projet sur un fil sensible entre pratique originelle du médium et approche actuelle, entre un goût prononcé pour ce que la photographie révèle simplement par les jeux qu’elle opère avec la lumière et l’envie de nous raconter comment elle entre en résonance avec le monde … 

Elle nous emmène à la découverte de plantes invasives qui se sont démultipliées par la mondialisation et nous invite à songer - une fois n’est pas coutume - non aux ravages qu’elles provoquent, mais à ce qu’elles recèlent de potentiel en termes de recherches de nouvelles coexistences. 

 Pour dire ce renversement, sa proposition de bouleverser les perspectives, elle combine deux langages photographiques et nous place face à de grands wallpapers aux intonations picturales, que l’on contemple 

 … avant d’apercevoir de petites images qui légèrement prolifèrent, ce sont elles - les invasives - que l’on découvre cette fois, leurs pourtours figés sur le papier par la propre substance que l’une d’elle renferme en dialogue direct avec la lumière. Ce sont des anthotypes, comme échappés d’un herbier du premier passé de la photographie, celui des inventeurs et inventeuses. 

 On dirait Louna à la recherche d’une part de magie, d’un réenchantement perpétuel du réel. Un réel que l’on saisirait comme on capte un simple rayon de soleil. A la fois à la manière de la botaniste et pionnière de la photographie Anna Atkins et de la traqueuse de phénomènes illuminants Rinko Kawauchi, poétesse au quotidien. 

 Celles qui ne font naturellement pas partie de la chose disparaîtront à terme de la surface du papier sur lequel elles sont fixées, dans un processus de mue, une ode à l’éphémère.


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		<title>Mémoire : Regard sur la manipulation florale en studio dans la photographie contemporaine</title>
				
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		<pubDate>Thu, 28 Dec 2023 16:49:57 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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	Regard sur la manipulation florale en studio dans la photographie contemporaine
	
2022

	Les fleurs sont un témoin de notre société, de problématiques actuelles concrètes. Son évolution rend compte de l’époque, sa place dans notre quotidien évolue. Leurs symboliques sont utilisés pour envoyer des messages puissants, particulièrement dans la photographie. Notamment dans le domaine de la nature morte en studio. La manipulation artistique des fleurs est un sujet récurrent qui traverse l’histoire de l’art et continue d’être présent dans les oeuvres contemporaines occidentales. Le floral, souvent associé à l’éphémère, aux cycles de la vie, à la beauté et la fagilité, inspire à la création. Mais pourquoi l’utilisation des fleurs, en particullier, leur manipulation fascine-elle tant dans la photographie ? Cette tendance peut être causée par un développement trop rapide de notre société : « la nature, parce qu’elle est en voie de destruction, devient objet de contemplation et source d’inspiration pour la sensibilité romantique.»1. Une façon de se rapprocher de cette nature en perdition... Roberto Greco utlise, dans sa démarche quasi picturale, des fleurs, pour la plus part coupée, pour établir une réflexion sur la condition humaine et la beauté cachée. Il met en avant l’enveloppe organique, et ce qui s’en dégage, ainsi que le développement de sa forme et de son odeur au cours du temps et des événements. L’artiste utilise les fleurs ainsi comme allégorie du corps. Cette façon de lier humain et nature est une tentative peut-être de rappeler que nous faisons tous parti de ce monde fragile.

Les démarches artistiques explorées par la suite questionnent les limites de la maîtrise des fleurs, éléments naturels, dans l’environnement artificiel qu’est le studio.

1. Jack Goody, La Culture des fleurs, Paris, Seuil, 1994, page 16


	
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Télécharger le mémoire ici
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		<title>Parade Parade, Festival Images Vevey 2022</title>
				
		<link>https://lounadebonneville.cargo.site/Parade-Parade-Festival-Images-Vevey-2022</link>

		<pubDate>Thu, 06 Apr 2023 07:27:53 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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	Parade Parade, Festival Images Vevey
	
2022

	Exposition collective, à l’occasion du Festival Images à Vevey en 2022, avec une publication.

Moon Stratum, 4 impressions en trame sur plexiglass, 100x100cm
Il est toujours étrange d’entendre parler d’objets astronomiques ou célestes, que l’on ne peut ni toucher avec nos mains ni comprendre avec notre esprit. Un nouveau regard est porté sur cette étoile à laquelle nous ne prêtons plus attention.



La photographie d’objetsLa photographie comme objet
Ah, tous ces objets qui nous cernent au quotidien !Ils doivent être triés, nettoyés, stockés.Ils prennent la poussière, se brisent, doivent être réparés, remplacés, entretenus, transportés, achetés, vendus.On les lègue, on en hérite. Ils sont taxés et payés. Il faut les produire, les évaluer, en faire la promotion, les recycler ou les éliminer. 

Ils s’oublient, se perdent et se retrouvent.

Elles nous regardent, ces choses, et nous disent : « Prends-nous, achète-nous, aime-nous ! Nous sommes à toi, rien qu’à toi ! Nous sommes tout ce que tu es ! »

Et nous croyons en elles.Mais comment nous assurer qu’elles soient ce qu’elles prétendent vraiment ?Qui sait, peut-être nous tomberont-elles sur la tête dans l’obscurité ?

Voilà pourquoi nous ensorcelons les choses.Nous leur attribuons des socles, des cadres, des tiroirs, des boîtes.Nous leur construisons des entrepôts, des supports, des armoires blindées.Et avant l’extinction des feux, nous nous empressons de les figer par la photographie, afin qu’elles demeurent ainsi, inanimées et inoffensives, en un état de surface.

Il n’est sans doute pas étonnant que les premières photographies de l’histoire ne montrent que des choses inanimées. En 1837, Louis Daguerre dirigeait sa caméra vers un coin de l’atelier où se trouvaient des moulages en plâtre et une bonbonne. William Henry Fox Talbot photographiait des morceaux de plantes, des céramiques et des vases alignés, une étagère avec des livres, une échelle, un balai.

Mais malgré tout, comme dans la parade de l’apprenti sorcier de Fantasia, de ces images d’objets enfin apprivoisés, d’innombrables choses éclosent à leur tour et exigent qu’on s’occupe d’elles : des négatifs, des tirages, des impressions ou tout simplement ces enregistrements sans fin qui rongent les disques durs.Il n’y a pas d‘échappatoire !

Dans ce territoire d’ambivalences, les étudiantes et les étudiants de la formation supérieure en photographie ont élargi les formes convenues de l’expression photographique : soit les objets sont montrés en tant que nature morte, soit est rendu palpable le caractère matériel et physique du médium.



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		<title>Nature, Forme, et Figure, Projet Alice 2021-22</title>
				
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		<pubDate>Thu, 06 Apr 2023 08:00:09 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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	Nature, Forme, et Figure
Projet Alice
	
2021-22

	
Exposition collective, dans le cadre du Projet Alice.

Nature, Forme, et Figure, Onex, 2022, impression jet d’encre, papier dos-bleu, 150x100cm.

En collaboration avec le laboratoire ALICE de conception de l’espace dans le département d’architecture de l’EPFL.

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		<title>Songe 2022</title>
				
		<link>https://lounadebonneville.cargo.site/Songe-2022</link>

		<pubDate>Thu, 06 Apr 2023 08:15:33 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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		<description>
	Songe
	
2022

	

Songe, 5 éditions, auto-édition, impression laser, papier calque, 210x105cm, 2022


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	<item>
		<title>Past in Present / Present in Past 2022-23</title>
				
		<link>https://lounadebonneville.cargo.site/Past-in-Present-Present-in-Past-2022-23</link>

		<pubDate>Thu, 06 Apr 2023 09:14:06 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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		<description>
	Past in Present / Present in Past
Vidy
Vidéo, CEPV en collaboration avec le théâtre Vidy-Lausanne, 2023
Sous la direction de Virginie Otth

	



2022-23

 

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	</item>
		
		
	<item>
		<title>Confusio 2021</title>
				
		<link>https://lounadebonneville.cargo.site/Confusio-2021</link>

		<pubDate>Thu, 06 Apr 2023 09:24:59 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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		<description>
	Confusio
	
2021

	

Travail portfolio de fin de formation accélée de photographe CEPV



Confusio traite de six rêves que j’ai faits qui m’ont particulièrement marquée. Les rêves sont propres à chacun, selon notre situation professionnelle, émo- tionnelle, notre passé... Si l’on s’en souvient, ils peuvent laisser une marque, un souvenir indélébile, tiré de notre subconscient. Ce monde onirique est vaste et mystérieux, c’est ce sentiment d’étrangeté que je souhaite trans- mettre à travers les images reconstruites physiquement de mes rêves. Les effets de flou, de bougé, d’opacité ou de surexposition sont très présents pour accentuer le sentiment de songe. Chacun peut se raconter sa propre histoire, se créer une narration, ressentir une émotion entre fiction et réalité. Parfois la frontière entre le monde réel et le rêve est très mince.

Impressions laser sur papier mat 14,5x18,65cm, enveloppes dans une boîte, Louna Debonneville 2021




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	<item>
		<title>Là-Bas 2020</title>
				
		<link>https://lounadebonneville.cargo.site/La-Bas-2020</link>

		<pubDate>Thu, 06 Apr 2023 16:00:10 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://lounadebonneville.cargo.site/La-Bas-2020</guid>

		<description>
	Là-Bas
	
2020

	

Le projet Là-Bas est le deuxième projet d’édition initié et réalisé avec une classe de première année FPA de Photographe CFC. La finalité que représente une publication est l’une des meilleures manières d’impliquer plus intensément les élèves dans une démarche de photographie de reportage sur un plus long terme et avec une approche plus documentaire, distanciée. En prime, elle permet de laisser une trace, quelque chose que l’on est fier de montrer.

Il a fallu rebondir suite aux mesures d’exceptions liées à la pandémie de Covid-19. Plutôt que d’abandonner le projet, il a fallu saisir cette opportunité nouvelle d’appréhender l’ailleurs, tout restait ouvert mais les possibles différents, à eux de les découvrir. Évidemment les ambitions des projets ont dû être revues en fonction des limitations, tant matérielles que techniques, mais également humaines. Les prises de vue ont été réalisées entre avril et mai avec une liberté de mouvement restreinte imposée par la pandémie.
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	<item>
		<title>Homepage</title>
				
		<link>https://lounadebonneville.cargo.site/Homepage</link>

		<pubDate>Mon, 03 Apr 2023 07:12:49 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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		<title>Drone Attalens</title>
				
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		<pubDate>Tue, 25 Nov 2025 17:23:43 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Louna Debonneville</dc:creator>

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	Drone Attalens
	
2025

	

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